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 文章主題 : 【教學】如何在無專業的聆聽空間條件下,作簡易快速的擺位處理
文章發表於 : 週六 1月 12, 2008 7:30 pm 
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註冊時間: 週五 1月 30, 2004 5:17 am
文章: 9504
於擺位的問題,大家都頗有疑問,我想絕大多數的人都沒有專業的音響室、錄音室,如何在自己的空間做喇叭的擺位? 對於這個問題,我以前特別跟Solitaire詢問過,以下整理我們之前訪談的一些內容供大家參考。我們以Reference 5A為例,其他不同的監聽喇叭也可以依照此方式參考來擺設。

如何在無專業的聆聽條件下,作簡易快速的擺位以及空間處理?

撰文作者:Paul Fang
採訪對象:Solitaire


A.喇叭該擺在房間的何處

Paul Fang:房間的格局不同,擺位該如何選擇?
Solitaire:
1.先嘗試以長方形為第一優先
喇叭及聆聽位置,先以長方型為第一優先,在音場完整度及波長方面(如低頻)可以取得較好的效果。
2.侷限在橫向的處理方式
以錄音為主的器材擺設,橫向幾乎是唯一的方式
首先要注意前後牆之間的距離是否足夠。因為聆聽者與5A這類喇叭的距離至少在2至2。5米,才足以獲得完整效果。若不幸只能在較短的距離來監聽,請
不要偷懶,偶而還是需要站起來,往後在較適當的距離監聽;人站著的高度,以耳朵與高音單體等齊至高出10公分左右為基準,以獲取較準確的聲音及音
場。


Paul Fang:如果環境因素無法降低,是否建議喇叭橫擺?
Solitaire:可以,但高音單體記得要往外放置,因為低音的錄音幾乎是MONO,比較沒有方向性,如果低音往外擺,高音在內,音場反而會變小。但還是建議以直立擺放為標準,因為音場由高至低會比較有層次。所以若工作時必須橫放,音樂完成後還是要放直來聽看看會比較好。

B.喇叭左右距離及聆聽位置

Paul Fang:喇叭相對的位置該如何決定
Solitaire:
步驟如下
1.先找好聆聽位置,而後擺置左右音箱,從兩只音箱的最內邊算起,讓其空間距離有1.2至1.5米,中間也最好能保持淨空狀態。

2.先以人和左右喇叭做一個等距三角型為參考基準開始,而後以聆聽來微調其三者的位置。依環境客觀條件而做調整,並無絕對的比例。但因為波長的問題,人的聆聽位置,從兩只音箱的平行面的正中央開始計算,有2.5米的距離,會獲得較完整及準確的成音效果,尤其在低頻的波長應對上。

3.左右距離關連著整體音場的規模大小,也關係著音場內個別音像的凝聚力與比例大小。這兩者間的平衡性是必須注意的,若不是很明白其中關聯性,可多聽傳統樂器的現場演奏會,注意其各聲部樂器的大小比例與整體的音場規模,也有助於你在混音時的工作。

4.若環境使然,聆聽位置離喇叭太近,結果高音太直接時,到後火車站太原路買不同大小不同硬度高度的圓形工業橡膠墊,當喇叭腳墊,以減少刺激感,也可使聲音慢下來。(事實上,你也可以使用相同的手法加在錄音器材上,花個幾塊錢勝於千元傳輸線,別懷疑!!);但這方法也有缺點,軟墊會讓效果失去一點清晰度。溫暖感以及解析力,如同魚與熊掌,所有避震墊的材質、硬度以及尺寸大小與高低都關乎效果,其得失拿捏就需花點時間,不過這也是玩音響的樂趣。

ps1:千萬不要用書或其他類似物來當腳墊,更別拿來壓在喇叭上,那會失去許多極高 頻,破壞泛音結構音像的正確大小比例,更會破壞活生感,影響自然暫態,讓音樂沉悶。
ps2:環境許可下,請加上硬度足的錐形喇叭腳墊,以求聲音的潔靜。每支喇叭下,墊以三隻腳墊,前一後二。同時你將發現,不同材質會有不同表現。

5.重點:做任何調整時,請以市面發燒片為準,切忌使用自己的錄音,以達平衡與中肯的效果。
ps:若不太清楚發燒片,可請Paul Fang代為介紹。


C.喇叭與牆的距離

Paul Fang:喇叭與牆的距離該如何抓
Solitaire:
其距離關乎音場深度及低音的能量。建議喇叭最好離牆30cm以上;若環境限制也必須避免貼牆,至少留些讓它有吞吐的空間。其距離長短關係著低頻量的多寡,離牆愈近,則低頻量愈多,音場深度愈淺;離牆愈遠,則效果反之。

狀況一:若不得已離牆太近
結果:易造成聲音混濁及難以施展的音場,可以利用以下兩個簡易方法做改善:
a.音箱用上硬質三角錐,左右各三隻,前一後二或前二後一皆可試試,效果不同。
b.盡量讓音箱與擺置的桌面有足夠的距離,勿緊貼於桌面。因為離牆太近會造成過多的低頻,緊貼桌面也會發生相同情形。
c.在兩喇叭的後牆正中央擺吸音物(如壁毯或不帶玻璃面的畫),掛的高度由音箱的一半開始往上延伸,但寬度不要超出兩音箱的內側邊緣,也就是讓兩喇叭的背面保持淨空。如此可營造出有深度的音場。

狀況二:若不得已離牆太遠
a.在兩喇叭正中央的後牆擺擴散屏,但也要放些適量的吸音材。離牆遠雖可獲得較大的音場,但也會失去低音的凝聚力與量感,中音也有可能出現凹陷,中低頻不足的情況下,大鼓的衝擊力度會減弱,音樂的暖度也會減少,所以這部分的處理也要得宜。
b.離牆距離盡量不要超過50公分,除非環境的吸音及反射處理得宜。


Paul Fang:多數的小型Studio都離牆近,而且工作距離也有限制,所以如果離牆近但高音又太衝,要怎麼投射比較好?
Solitaire:
除了利用上述的方法調整以外,Solitaire喇叭的梯形設計就是為了要讓高音跟低音有時間差,這些都是經過設計與計算的。


D.喇叭傾角角度

Paul Fang:喇叭的傾角該如何擺放?
Solitaire:
事實上,完全平面不須向內傾角是較佳的擺設,但要獲得好音場,許多器材及其他客觀條件事很難達成的。所以大家只好朝向內傾角度的方式來達成所需效果。
不需內傾的平面平直擺法,其器材本身條件必須相對提升,例如後級擴大機要有足夠的輸出驅動力,十足的power去駕馭喇叭,加上放大電路精良的前級...等等,許多因素都攸關其高度平衡表現。

重點1:平衡感好控制力足及成音密度高的系統,喇叭擺位角度是不需內傾的。
重點2:內傾角度愈大,音場愈深,兩側則愈窄。然而一般皆以獲取深度為主要取向,往往忽視兩側規模與音場內最底部的左右角落規模,無法窺視其整體外圍的邊界,對音場規模不得而知。


Paul Fang:如何獲知以及調整音場規模?
Solitaire:
可以藉由古典音樂來做,買些錄音一絕的1960年左右的交響樂來測試(Paul有一些好片)。依各聲部樂器的位置來做定位處理,接著依實際錄音現場(有的CD會告知場地或照片)做音場規模大小處理,再在兩者間求平衡。當下就是你這套系統可表現出來的音場規模大小。再聽聽其他音樂時,將發現樂趣無窮。

而後,你將發現不同場地有不同的規模大小,不同的錄音有不同表現。若你難以在這套系統聽出不同表現,那就請再接再厲,尚未達到標的。

ps:在調整內傾角度時,請勿一昧追求深度表現,隨時注意整體音場的扭曲現象,若此現象發生,請修正回來,因為你的系統還有環境就是這個現象,除非你刻意放大扭曲以求另類效果,但也會影響你往後錄音的成效。


E.簡易快速房間吸音處理

Paul Fang:如何快速改善房間的亂反射問題
Solitaire:
1.在聆聽位置的前方放置厚地毯,從聆聽椅子始,至音箱前的地板,鋪上約2~3米平方的地毯。
2.於聆聽位置的前後牆正中央擺置吸音物。
3.側牆在聆聽位置與音箱的正中央擺置吸音物,吸音物的掛置高度以人耳及音箱為中心點。大小則建議由50平方公分開始測,再作定奪。
ps:不要一昧吸音,而忽略了反射的重要性,好的環境需要有適量的反射音,切忌不小心造成無響室,那反而會使成音效果大打折扣。


F.整體音場調整概要

1.好的錄音,其音場展現能力有絕對效果如臨現場,這是第一要訣,也是最難之處。

2.如何讓播放系統來展現其錄音效果好的發燒片? 有的發燒片其CD說明書上就附上每個樂手位置,我們可以邊聽邊對照,然後試著將其展現出來.樂手位置就是我們所說的"定位",有了定位,就可初步了解音場大小。有了這個階段後,接著就是最難搞定的錄音空間了,除了我們說的堂音之外,再高竿一點就可一窺錄音室或音樂廳大小。
以上說明是關於現場的錄音效果.

3.流行音樂的錄音手法幾乎都是刻意做出來的效果,但也有做的很像現場的實際效果片子。好的錄音及播放系統,會將你不可及的現場搬至你面前供你聆,就是我們說的”如臨現場”,亦即音響的最高境界。主唱站在音場(樂隊)最前方,其正後方就坐著鼓手,兩者有著明顯距離,這就是真正好的平衡及深度表現,這部分無論在錄音或播放是較難達成之處,因為一首歌有可能是在不同時間、不同錄音間甚至軟體錄製組合而成, 再加上其他樂器的分佈情形,要真正模擬出現場定位是非常不易的,就要靠有經驗的後製來達成,此時的監聽系統就更顯得相形重要。



G.你必須擁有兩套監聽系統

Paul Fang:何以需要兩套監聽設備?
Solitaire:
監聽系統應該分錄音及聆賞兩種,在縱向面距前牆的位置是不同的
是故,好的音樂製作是需要兩套監聽系統的。

重點一:如上述A項聆聽空間。
重點二:錄音室與一般家庭播放系統不同。從一開始的音源即有所不同,如格式及路徑,這會在實際的成音效果上造成很大的差異。
重點三:也與環境有關,是消費者的聆聽環境。這是錄音工作者最常忽略之處,也很少人將之列入考慮範圍內,這也是個最大盲點之處。事實上,所謂的發燒片,其由來不來自於業內,而是來自消費大眾的肯定與認同,經過口碑及推薦而獲得其名。所以,你也必須常扮演消費者角色,去做較中肯的評判,來監聽自己的錄音,與其他錄音較好的發燒片比較,給自己一個評比及修正的機會,而不致閉門造車。

是故,你必須要有一套錄音監聽,一套家庭監聽。
ps:以家庭系統來監聽時,必須要先將錄製的音樂轉錄成44.1kHz的CD規格,以CD片為音源以CD唱機來播放,獲取真實實際效果。


Paul Fang:這另一套系統的擺位又該如何,是否家用的書架型喇叭,其擺位方式就有所不同?
Soltaire:
音響就是音響,應該不分家用、監聽或是HiEnd,HiEnd只是要求更細緻的聲音,監聽喇叭的目的無非是錄什麼像什麼,也就是所謂的Gargabe in Garbage Out,沒有什麼擺位不同,喇叭的目的不外乎原音重現,廉價的鋼琴就應該是廉價的聲音,百萬名琴就應該有百萬的效果。錄音也是一樣的道理,百萬名琴就應該錄出他應有的特色,這才是好的錄音。會有比較適合聽哪一類型的音響,表示音響系統有缺陷,所以好的音響是可以聽任何音樂的。 回到硬體上,擺位也是相同的,主要是要讓器材如何發揮出來才是重點。 說到音響,或許有人會質疑,但如果你想看看電視銀幕,今天你調整一朵百合花的彩度論你怎樣調整,百合花的白該是怎樣就是怎樣,這是有客觀的標準,而不是個人喜好,這個標準也不是人去制定的,如果你調整的銀幕能讓百合花的白色栩栩如生的重現,那就是調整的好。回到硬體上,擺位也是相同的道理,主要是要讓器材如何發揮出來才是重點。


H.關於器材的放置
Paul Fang:錄音器材要如何放置?
Solitaire:
若很在乎品質而常在導線及其他細節下功夫,也請勿將使用中的器材相互壓疊放置,這對聲音影響甚钜,尤其兩端延伸及活生感的破壞,可試著以使用中的任何一部器材來測試,以重物(如書籍)將其壓疊或用手將其提起懸空,會發現兩者在效果上的差異。在這同時也可順便訓練自己的耳朵,增進對聲音的樂趣。諸如此類的小細節,是不需花費一文錢,而可以改善聲音的方法,何樂而不為。


Paul Fang:多數的機種不是鎖在Rack架就是擺在工作桌,工作桌上的共振通常很嚴重,而鎖Rack是否是比較建議的作法?
Solitaire:
鎖Rack比較好,因為是懸空,只有四個角有鎖螺絲來支撐。其他不得已的情形,只好使用避震墊來減低共振,預算不足的話則只好用角錐。


Paul Fang:一般桌子下方多是空的尤其工作桌的底部多是全空的,低頻很多的問題要如何解決?
Solitaire:
在喇叭下放置一個大理石,比喇叭稍寬1-2公分的大小,再將喇叭用三角錐架於大理石上面
減少與桌面的共振


以上是擺位處理的歸納,希望大家能依照此方法調整自己的監聽系統


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